BOOK DESIGN / 2014 年出版
Designing Design
《Designing Design》在出版方的建议下，从大开本作品集的设想发展为一本由设计师写作的书。2014 年英文平装版围绕日常观察、感官研究和品牌传播展开论述，作品与项目过程为原研哉的设计思考提供了具体案例。
- 作者 / 内容
- 原研哉（Kenya Hara）
- 出版方
- Lars Müller Publishers
- 书籍设计
- 原研哉（Kenya Hara）
- 内页案例 Juice Skin 的产品设计
- 深泽直人（Naoto Fukasawa），见第92–93页
- 所选版本
- 2014 年英文平装版
- 尺寸
- 16.5 × 24 cm
- 页数
- 472 页
- 插图
- 389 幅
- 装订
- 平装（paperback）
- 语言
- 英语
- ISBN
- 978-3-03778-450-1
日用品中的重新设计
2000 年的 RE-DESIGN 展览把设计资源重新指向习以为常的日用品。对原设计研究所而言，惊人的设计可能性就存在于普通生活之中。书中案例由此追问日用品那些习以为常的形态与用途。第 22–23 页把若干日用品并置，文字接着展开论述。物件的并置便于比较具体变化，正文则解释这些变化的理由。
把触觉命题，转换成纸上的证据
竹尾主办的 2004 年 HAPTIC 展览以触觉探索材料的吸引力。书页面临另一层限制：读者无法直接触摸展品，必须通过文字与照片理解这种感官研究。第 92–93 页的 Juice Skin 由深泽直人设计。页面同时给出包装局部与整体，让表面线索和包装形态可以相互核对。这是书籍将展览转译为阅读的一种办法；照片可以提示触感，却不能替代真实触摸，因而案例说明与设计归属仍是理解它的必要部分。
地平线广告与 MUJI 的品牌论述
MUJI 的 2003 年地平线广告减少具体产品与口号，为观看者理解品牌留下空间。书中第 228–229 页再现乌尤尼盐湖广告，并接入品牌论述。这里需要区分两个层次：广告用辽阔场景保留解释空间；书籍则把这张广告变成可供讨论的案例，让读者理解这种开放性为何与 MUJI 的理念有关。辽阔场景与品牌观念的联系，也由这些文字得到解释。
写作如何影响开本与编排
出版初期曾考虑更大的开本，Lars Müller 建议原研哉以作者身份写书，而不是继续制作作品集，随后才确定方向与尺度。这个转折是理解全书设计的关键：目标从放大作品，转为让不同项目支持持续的论述。所选 2014 年英文平装版为 16.5 × 24 厘米、472 页，含 389 幅插图。从目录和这些案例页可进一步读出，文字维持论证，图像则按任务承担并置比较、局部辨认或整体情境的工作。不同项目采用相应的图文组织方式，支持各自的讨论。
389 幅插图分在 472 页里，这本书的图并不少，但每一张都放在某段论述旁边作证，全书因此读起来像一本论述。要查原研哉怎样谈某个项目，翻到那一章，图和理由在同一处。
资料来源
- Lars Müller Publishers
- 原设计研究所 · Designing Design
- 原设计研究所 · 出版沿革
- MUJI
- 原设计研究所 · 关于（RE-DESIGN 与 HAPTIC 背景）
- 竹尾 · TAKEO PAPER SHOW 2004 HAPTIC
文字为编辑介绍；书籍设计及摄影版权归原权利人。