Nik Arthur：让浮萍、冰和钢丝绒带出标志

在蒙特利尔做材料动画

Nik Arthur 是生活在蒙特利尔的实验动画师和电影人，常用有机物和实体材料做动画：羊毛、向日葵花盘、光和火都出现在他的作品里。他把自己的长期实践称为“Organima”，即用有机材料探索动画的方法，并把工作描述为介入自然内在的形态规律、尝试新的叙事方式。

他举过一个例子：用阳光在叶片上晒出的痕迹无法撤销。和天然材料打交道需要耐心、倾听和妥协，结果也总会出乎意料。他提到的参照包括摄影师川内伦子和动画家 Norman McLaren；想法通常从一次观察开始，比如“冰会融化，如果我帮它用各种有趣的方式融化呢？”在他看来，材料是工作伙伴，他要顺着材料本身的性质做事。

这套方法同时出现在两类作品里。给 A24、VICE 和 J. Cole 做的是委托：标志或片名的字形已经确定，材料要在几秒钟里把它带出来。个人短片《Witness》则由材料决定画面里出现什么生命。

A24：浮萍会自己合拢

A24 的标志动画是 2026 年的委托，由 Nik Arthur 与 Emi Takahashi 共同创作。A24 的要求很开放：用他们喜欢的任何方式让标志动起来。两人想到前一年在沼泽里的观察：浮萍被拨开后会重新聚拢，像被磁力吸回一起。于是问题变成：能不能让浮萍分开，露出 A24？

拍摄地是蒙特利尔一处真实的沼泽，浮萍当颜料，沼泽水面当画布。字形的空缺由一块激光切割的胶合板在浮萍里做出来，镜头倒着拍：浮萍回拢的过程，在成片里成了散开、露出标志。Arthur 说这“严格来说不算动画，更像实拍特效”；两人花了一整天才拍到满意的一条，之后再逐帧微调时间，他认为这一步最接近动画，要注意用到的每一帧。

浮萍的回流速度、树影和水面反光都没法控制，胶合板的形状是画面里唯一确定的东西；标志能被认出来，靠的是这块板子。

成片 17 秒。字标镜头与当天在沼泽拍到的生物和瞬间剪在一起，组成一个沼泽小故事。标志出现的时间很短，前后的环境镜头交代了它从哪里来。

VICE：冰放在扫描仪上

2023 年的 VICE 标志动画用真冰制作。Arthur 冻了许多大冰块再凿开。他起初做出不含矿物质、完全透明的冰，放到扫描仪上却不像冰，于是回到“恰好不完美”的冰。

冰的变化来自几种手法：凿、雕和模具成形。VICE 字样的硅胶模具用标志的 3D 打印件翻制，冻出的冰字可以托在手里。有些帧靠手的温度融出变化，有些段落直接用延时拍摄冰自然融化，所以成片里连续的轮廓变化，背后是几种不同的制作方法拼起来的。

画面是在扫描仪的玻璃面上采集的，另加一盏灯，让冰的边缘折射出多种颜色。要让标志在原位融化，扫描仪必须完全水平；他靠反复试错找平，又把融化过程重做了好几次。动画和声音由 Arthur 完成，Alex Verni 协助制作。

《Two Six》：钢丝绒烧出来的 26

2026 年，导演 Simon Chasalow 和制作团队为 J. Cole 的音乐录像《Two Six》委托一段片名动画。概念确定后，Arthur 开始做材料测试，看钢丝绒的化学反应能不能产生足够有动感的画面。反应本身可行，测试里用钢丝绒铺出的数字却不够好看。

字形于是交给 Anna Chandler 重新设计，她画出的 26 是一组带锋利笔锋的连体字。Arthur 坦言自己不擅长把钢丝绒铺成这个形状，Kayli Koonar 则能把 Anna 的字形准确还原。

点燃之后，亮点沿着钢丝绒的纤维蔓延，熄灭的部分留下黑色的残迹；制作页面另附了一段 5 倍速的反应过程。团队用相同设置拍了两到三条延时，又补拍了填充画面的动画素材。最后 Arthur 把背景层、几段逐帧动画元素和重新调整速度的字标合成在一起，片名的节奏因此由反应速度和后期变速共同决定。

Witness：个人短片里的六种生命

《Witness: An Organima Film》是 Arthur 的个人短片，2025 年完成，约 5 分钟，全部用有机物手工逐帧制作。影片从一系列练习开始，持续了好几年，讲的是孩子那种能在小小世界里看见隐藏生命的眼光。片中有六种“生命”，每一种都对应一种材料。

Dodeda 是古老石面上的生物，身上的环纹标示年龄，但计算的是生命阶段，不是时间；世界各地的岩石上都能找到它们的岩刻，影片里的每一帧也都刻在石头上。Jujuru 是住在枫木里、以木头为食的鳗鱼，形态来自刮木头时声音的波形。

Tch 由叶肉在叶脉骨架上制作，灵感来自枫叶上的一种虫瘿，这段与 Emi Takahashi 共同导演；Uu 是阳光的精灵，由墙面和天花板上的折射光构成，与 Anna Chandler 共同导演；Ksha-sha 被称为“入侵”的生命，嵌在一块 180 页、用犬绞藤（dog-strangling vine）造的纸砖里。另外的 Bewrop 是蒙特利尔皇家山沼泽里一滴有了意识的水花，Arthur 正以它为基础发展一部新的实验动画短片。

《Witness》入选了 2025 年爱丁堡国际电影节、2026 年 Slamdance 电影节和广岛动画季等，并获得 2025 年波特兰电影、动画与科技节最佳实验动画银奖；项目获加拿大艺术理事会支持。

道具定轮廓，剪辑定时间

放在一起看，委托作品和个人短片对材料的分工不同。标志和片名必须被认出来，所以轮廓都交给一件确定的东西：A24 的胶合板、VICE 的 3D 打印模具、Two Six 里 Anna Chandler 的字形。浮萍、冰和钢丝绒提供的是运动和质感，而这些运动的时间要靠倒放、逐帧挑选、延时和合成来整理。

这也是这些动画的看点。浮萍回流、冰融化、火星熄灭都只发生一次，标志完整出现的时刻很短，前后都是材料自己的变化。《Witness》没有字形约束，石头、木头、叶片和纸直接长成角色；同样是逐帧控制材料，这里控制出来的是一个个生命的形象。

A24 标志动画：Nik Arthur、Emi Takahashi 创作，Nik Arthur 声音设计，Sam Hall 配乐，A24 艺术指导 Liam Hamill。VICE 标志动画：Nik Arthur 动画与声音，Alex Verni 协助制作。《Two Six》片名：Nik Arthur 动画，Anna Chandler 字体设计，Kayli Koonar 动画协助，音乐录像导演 Simon Chasalow。《Witness》：Nik Arthur 创作与制片，编剧 Nik Arthur、Jodre Datu，执行制片 Ben Wittkugel（Ploeg Arts）。